Surplombant la vallée de La Roya (Alpes-Maritimes), le monastère franciscain de Saorge, classé monument historique en 1917, avait été racheté par l’État en 1967. Depuis 2001, il était devenu un lieu de « retraites d’écriture » accueillant, chaque année, une centaine d’écrivains, traducteurs, scénaristes et compositeurs du monde entier (Europe, Etats-Unis, Amérique du Sud, Asie, Océanie….). Les résidents participent activement à la vie culturelle locale. Le monastère de Saorge s’inscrit dans un réseau institutionnel national autour de la résidence d’écriture qui réunit le Centre national du livre, la Maison des Ecrivains et de la Littérature, le Collège International des traducteurs, la Société des gens de lettres,  la DRAC PACA et l’Académie de Nice. Le lieu est-il maintenant promis à un avenir moins culturel et plus «rentable» ?

Selon l’article du Figaro du 21 janvier 2010, signé par Claire Bommelaer, le monastère de Saorge serait l’un des premiers «monuments-tests» où serait menée, une «étude de faisabilité sur les conditions de création de structures d'hébergement dans les monuments nationaux». Ce projet fait suite à la convention signée en novembre 2009 entre Frédéric Mitterrand, ministre de la culture, et Hervé Novelli, ministre du Tourisme.

La commune de Saorge et les « Amis du Monastère de Saorge »  s’inquiètent de ce projet d’«implantation d’une activité d’hôtellerie, gérée par une entreprise privée et prioritairement axée vers le tourisme d’affaire et de luxe»,  visant «à rendre le patrimoine culturel français avant tout "rentable" ». N'y a-t-il pas assez de palaces et de relais-châteaux dans les Alpes-Maritimes ?

Le sujet sera sans doute abordé au prochain Salon du livre de Paris (26-31 mars 2010) où sont prévues, le 29 et le 31 mars, deux rencontres organisées par la Fédération Interrégionale du Livre et de la Lecture (FILL) sur le thème  "Résidence; un  temps pour créer et partager" et "Résidences d'écrivains; les coulisses de la création ".

La pièce de Claude Martin et Henri Delmas est écrite à chaud, suite au procès de Toulon, durant l’hiver 1950. Sa fin sera réactualisée après le procès de Brest. Elle est créée le 20 juin 1951 à Paris, dans la salle de la Grange-aux-Belles. Forme de théâtre documentaire, Drame à Toulon suit précisément la biographie d'Henri Martin. “Pièce à conviction”, elle fait le procès du procès, espérant influer sur son cours. Le début et la fin des scènes sont souvent ponctués de chansons, comme Au devant de la vie de Jeanne Perret, Gloire au 17ème, Adieu cher camarade (chanson traditionnelle de gaillard avant). Pour jouer les cinquante personnages, vingt acteurs sont nécessaires. Les deux auteurs font appel à de jeunes comédiens comme Jean-Jacques Aslanian, André Charpack, Jean Coste, Charles Denner, Raymond Gerbal, Jean Gruault, Henri Jouff, René-Louis Lafforgue, Jacques Lalande, Jeanne Le Gall, Annick Martin, Michel Puterflam,  Claude et Yvonne Olivier, Martin Trévières, José Valverde. Ils  seront parfois remplacés par René-Jean Chauffard, César Gattegno, Jacques Mignot, Paul Préboist, Edmond Tamiz, Antoine Vitez. Le dispositif scénique choisi, théâtre de tréteaux, léger et autonome, va permettre aux Pavés de Paris de jouer en salle comme en plein air. Une tournée dans toute la France est organisée et financée par le "Comité de défense Henri Martin" en liaison avec le Secours populaire. Parmi les  dirigeants du Comité de défense, on peut remarquer  la résistante Lucie Aubrac, le sénateur des Bouches-du-Rhône Léon David, et le député de Paris André Marty, n°3 du Parti communiste, condamné à 20 ans de prison pour s’être mutiné à Odessa en 1919, président d’honneur des “Anciens de la mer Noire”.
Très vite, la pièce est victime de diverses attaques - affiches lacérées, salle refusée au dernier moment, interdite par le maire, cernée par la police, représentation interrompue par une coupure d’électricité... - et particulièrement, d’interdictions préfectorales, dans une quinzaine de départements (Pas-de-Calais, Seine-inférieure...). La troupe des Pavés de Paris fait face. À Aix-en-Provence, le préfet refuse le théâtre, la pièce est jouée dans les jardins du Petit-Roquefavour. À Brignoles, le maire interdit la pièce, elle est jouée dans la rue. Privés de salle, dans l’impossibilité de monter les tréteaux en plein air, les comédiens jouent uniquement avec leurs costumes et les accessoires. A Brest, ils jouent une fois dans le centre ville en ruine sur des gravats, et une autre fois sur un tertre proche de la prison de Pontaniou où Martin est enfermé.  Dans cette partie de cache-cache avec la police, rien n’arrête les comédiens. À Nantes, ils joueront sur un bac qui traverse la Loire,  à Montataire sur un immense tas de charbon. Un soir, la pièce est jouée par la moitié de la  troupe, 9 des 18 acteurs ayant été arrêtés.
De juin 1951 à septembre 1952, la troupe des Pavés de Paris va jouer plus de 300 fois, devant 150.000 à 200.000 spectateurs, soit une moyenne - incroyable - de 700 personnes par représentation. Dans le n°15 de Théâtre populaire (1955), Sartre confiera à Bernard Dort qu’en France, “c’est le seul exemple de théâtre populaire” qu’il connaisse: la pièce "posait un problème politique, elle parlait de ce dont parlaient les ouvriers, le Parti, et elle était jouée devant les ouvriers, là où ils travaillaient.”
Dans un tel contexte, comment expliquer l’arrêt des représentations, en septembre 1952, alors que la pièce connaît un immense succès populaire, qu'elle a fait découvrir le théâtre à des gens qui n’en avaient jamais vu? Henri Martin est toujours au bagne, et la campagne pour sa libération ne faiblit pas.  Hélène Parmelin prépare un livre (Matricule 2078) qui sortira en juin 1953. Sartre et l’équipe des Temps modernes travaillent à l’ouvrage collectif qui réunira sous le titre de "L’affaire Henri Martin” (Gallimard) des textes de Vercors, Prévert, Michel Leiris, Francis Jeanson... Raymond Vogel et René Vautier préparent un film qui sortira en 1953, "D’autres sont seuls au monde" : document rare, il donne à voir  l’ampleur du mouvement de soutien à H. Martin et montre des représentations de Drame à Toulon. Faut-il, comme l'avance l’historien Alain Ruscio, lier l'arrêt de la pièce à l’exclusion fin 1952 d’André Marty, ”le mutin de la mer Noire”, seul  dirigeant communiste nommé dans la pièce et à qui est consacrée une scène entière  ? 
Pièce méconnue, maillon entre les expériences du Groupe Octobre et le théâtre militant des années 1966-1981 étudié par Biet et Neveux, "Drame à Toulon - Henri Martin" est à revisiter. La pièce a été rééditée en 1998 par University of Exeter Press, avec une préface de Ted Freeman.

À six  jours des élections régionales (14 et 21 mars 2010), la diffusion par le FN, sur son site internet et par voie d’affiche, d’un visuel  dénonçant l'islamisme, avec une femme entièrement voilée de noir, une carte de France couverte du drapeau algérien et de minarets en forme de missiles, fait l’objet de nombreuses attaques.
Lundi 8 mars, le TGI de Marseille a débouté la Licra (Ligue contre le racisme et l’antisémitisme)  qui demandait l’arrêt de cette campagne d’affichage “antimusulmans”.
La décision du tribunal de Nanterre saisi en référé par le Mrap (Mouvement contre le racisme et pour l'Amitié entre les peuples) est attendue vendredi 12 mars. Le chef du parti frontiste devrait comparaître pour une première audience devant le tribunal correctionnel de Paris, le 6 mai prochain, suite à une plainte de SOS Racisme. «Sous couvert de dénoncer l'extrémisme religieux, le leader du FN a très clairement marqué sa volonté de susciter la peur et le rejet à l'encontre de toutes personnes de confession musulmane, mais également des Français d'origine algérienne et des ressortissants algériens vivant en France», a jugé l'association.
Par ailleurs, lundi 8 mars, Mourad Medelci,  le ministre algérien des Affaires étrangères, a demandé «officiellement» à l'État français «de prendre les dispositions qui s'imposent lorsque des symboles de pays étrangers sont mis à genoux». «Nous déplorons avec force l'usage indigne et dégradant d'un drapeau national à des fins électoralistes», a répondu le porte-parole du Quai d'Orsay, Bernard Valero. (Le Parisien libéré)
Pour rappel, l'agence de communication helvétique qui a conçu l'affiche pour l'UDC, le parti d’extrême droite suisse à l’origine du vote sur l’interdiction des minarets en automne 2009, crie au plagiat. Dans une interview accordée jeudi 25 février au quotidien La Liberté, Alexandre Segert, le directeur de l'agence Goal parlait même d'engager une action en justice contre le Front national : "Nous ne voulons pas que nos affiches soient instrumentalisées, voire détournées, par d'autres partis politiques ou groupements. Nous n'avons jamais travaillé pour le FN français. Et nous ne le ferons jamais". (Dijonscope)
Pire. Dans la Confédération hélvétique, des membres de l’UDC n’apprécient guère être associés au FN… «On se passerait aisément de cette promiscuité avec le FN dont je ne partage pas les valeurs, notamment par rapport à l’antisémitisme», a expliqué le vice-président neuchâtelois de l’UDC.

Visuels des 2 affiches : link

Le quintette russe Bach Consort n'a pu interpréter le dernier mouvement (d'une durée de 4 minutes) d’une oeuvre de Vivaldi lors du concert qu’il donnait  à Rome, dans le Panthéon, dimanche 28 février 2010. Des employés, pointilleux sur les horaires, ont invité  les 1.500 spectateurs à sortir, puis ont débranché les micros et éteint les lumières : “Aujourd'hui c'est dimanche et le Panthéon ferme à 18h00, le concert se termine maintenant.” (La Repubblica)
Le ministre  des biens culturels, Sandro Bondi, a déclaré: "Ce comportement a offensé nos hôtes étrangers et donne une image détestable de notre pays."  Son sous-secrétaire d'État Francesco Giro a surenchéri: "L'épisode a causé des dommages incalculables sur le plan économique et à l'image de la ville de Rome. La vidéo circule dans le monde entier via YouTube et Rome en sort complètement ridiculisée." (AFP)

Vidéo "Concerto interotto Pantheon" :  link

Évènement rarissime, passant outre les réquisitions du parquet de Bordeaux qui avait demandé un non-lieu, la juge d'instruction Marie-Noëlle Billaud avait décidé de renvoyer en correctionnelle pour deux délits ("Diffusion de l'image d'un mineur présentant un caractère pornographique" et “Diffusion de messages violents, pornographiques ou contraires à la dignité humaine susceptibles d'être vus par un mineur") les trois organisateurs de l’exposition “Présumés innocents” qui avait eu lieu en 2000 au Musée d’art contemporain de Bordeaux. (voir Archives 4 juillet 2009)
Henry-Claude Cousseau, aujourd’hui directeur de l'École nationale supérieure des Beaux Arts de Paris, et les deux commissaires de l'exposition, Stéphanie Trembley et Marie-Laure Besnard-Bernadac, avaient dénoncé  cette "tentative de criminalisation qui touche aujourd'hui les artistes, les acteurs et les lieux culturels qui les diffusent” et appellent “à la plus grande vigilance à l'égard d'une censure toujours prompte à instrumentaliser les causes les plus nobles, comme la protection de l'enfance, à des fins autoritaires et liberticides".
Ils n'auront finalement pas à comparaître.
La Chambre de l'instruction de la cour d'appel de Bordeaux a rendu mardi  2 mars 2010 dans l’après-midi son arrêt dans le litige qui les  oppose à l'association de protection de l'enfance "La Mouette". La Chambre de l'instruction annule purement et simplement l'ordonnance de la juge. Il n'y aura donc pas de procès. (Sud Ouest, mardi 2 mars 2010, 17h01)
Dans son arrêt, que s'est procuré l'AFP, la chambre de l'instruction de la cour d'appel de Bordeaux écrit "qu'en l'absence d'une détermination précise des oeuvres présentées, ni de la possibilité d'en apprécier le contenu, l'infraction ne saurait être établie". En effet, le magistrat en charge de l'instruction n'avait pu, au cours de son enquête, avoir accès à l'ensemble des oeuvres, la plainte ayant été déposée quelques jours après la fermeture de l’exposition. L'arrêt précise également "(...)que certaine oeuvres critiquées ont déjà fait l'objet d'exposition ou se trouvent dans des musées réputés, tels que le musée d'Art moderne de New York."
"La justice vient protéger la liberté artistique", a déclaré l’avocat de M. Cousseau. De son côté l'avocate de La Mouette  a déclaré  qu'elle étudiait la possibilité d'un pourvoi en cassation. "C'est une véritable censure du devoir de protéger les enfants", a-t-elle ajouté. (Le Point)